顧希希立刻凝聚心神，盯着面前紅彤彤的朝陽。
剛出的冬日太陽，并沒有多少熱量，但盯久了，眼睛還是酸痛得很，顧希希盡量做得少眨，甚至不眨眼睛，實在熬到了極限，便閉上眼睛，用預先帶來的濕毛巾壓一下眼皮，等恢複了，再繼續凝視，就這樣堅持了近二十分鐘，感覺太陽有些發熱了，考慮到眼睛的安全問題，才閉目恢複下，下得山來。
自此她每日清早不斷，堅持了兩個星期後，攬鏡自照，按照老先生指導的左法，眼風一掃，淩厲中竟俨然有了婉轉流動之色。
老先生終于有些滿意，拿了顧希希在劇本中需要表演的兩個折子段的內容，繼續一一指導。
劇本裏顧希希需要出演的主要是《白蛇傳》和《玉堂春》折子戲的部分選段，之前的半個月左右時間裏，除了每日堅持練習眼神外，老先生也不間斷地根據折子戲的內容，有針對性地指導她練習身段，指法和臺步。
身段和指法，顧希希感覺還好，可能是這個身體之前也練習過舞蹈，腰部的柔韌性不錯，後來也基本跟得上韻律和節奏。指法就是所謂的“蘭花指”，顧希希跟着老先生的口傳身授，他擺什麽樣，自己就照着擺什麽樣，有時一個手勢一擺就是半個小時不能動，半個月下來，老先生終于評價“不僵不犟，尚可”。
這些當中，顧希希最喜歡的就是學習水袖這個環節了，兩幅水袖，一展如雲，哀思凄楚，纏綿悱恻，而水袖也恰巧是程派鼻祖程硯秋的拿手絕活，據說當年他舞得是行雲流水，轉折無痕。
水袖的使用姿勢可以詳分為二三百種之多，但大體可歸為出袖，收袖，揚袖，饒袖和撇花，每一種姿勢都是和表達某種心情固定連接起來的。
出袖，就是把水袖用力甩向對方，表示憤怒或者不滿，将水袖輕輕向對方揮一下叫拂袖，表示輕微的不滿，把水袖在背後垂下一角，演員背着手慢慢踱步，用于下場或者沉思徘徊的場景，而把水袖高舉過頭，往外側一翻，則用于悲痛，哭叫或感情激動的時刻……
顧希希聽得如癡如醉，對戲臺上吟一段公尺譜，甩兩手水袖功，也是愈發興味盎然了，可惜學習時間實在有限，只能專門練習劇中所需要表現的一段饒袖，先将水袖揚起，然後手指帶動腕部、腕部帶動肘部，将袖子繞起來做內、外旋轉，使袖子繞成螺旋形，老先生示範後，顧希希跟着做，卻發現在他做來看起來很容易的動作，到了自己手上卻僵硬無比，收也收不回，抖也抖不起來。老先生這回倒沒有皺眉，只是再示範一遍，告知了要訣，就自管離去，讓顧希希獨自練習了，好在經過一段時間苦練，倒也是繞得有模有樣了。
這麽多要學習的基本功中，其實顧希希覺得最難的應該是臺步了。京劇的臺步，要領是腳跟，腳掌，腳趾要壓着步走，顧希希穿着專業的彩鞋，先從慢步開始，再快步跑步，然後跑步變成轉，轉圓形的場，還要轉八字，天天如此，老先生要求她每天練習要達到上百遍，消耗三四個小時那是最少的，練得她腰酸腿疼，疲憊不堪，漸漸入門後，才覺得輕松點，到了後期，就是穿皮鞋也能走出京劇臺步的感覺了。
這樣高強度的訓練，整整維持了一個多月，最後，當葛藤導演親自來看望成果的時候，顧希希發現自己的下巴又尖了回去，過年在東山老家裏吃出的那點膘又還給母親了。
